《淫女收容所》剧情简介
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长夜和极昼在深红帷幕和激越泉瀑流转中走过光影轮回五个小时的魔术魂梦浮生秉烛夜游欢娱的光艳和苦寒的磨难编织进戏剧之家的天鹅绒挂毯莎剧、童话、宗教与哲学诸多绚烂音符穿插旖旎的奏鸣故事神游叹息的间隙年华老去的伯格曼与时代和人生和解美梦似的圆满结局像老人围着炉火把传说讲到尾声戏剧纯真之眼映出众灵殿与幽冥府的万花筒造像花团锦簇如梦似幻邪恶也好爱欲也好执念也好淫女收容所只要幻想的魔力仍在幽灵会一直寄宿在亚历山大的精神王国形影不离万事皆有可能皆能发生时间空间并不存在在现实脆弱的框架之下想象如纺线交织着新的图案我们的戏文早已完篇想象的史诗会修饰新的经纬精致的神话被魔鬼的伪善撕毁衰亡的舞台剧借魔灯复活假上帝死于炼狱般的烈火无邪童梦载着电影的舟楫驶向天国
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伯格曼嫉妒塔氏因为“他放弃了现实主义并让梦在房间里如此自然地移动”；他可能也喜爱维斯康蒂承认“圣诞晚宴那场戏就是从《一路惊心》中学来的”所以事实就是伯格曼在二者之间在现实与超现实、清醒与混沌间穿梭—哪怕显得些许僵硬伊斯梅尔的雌雄同体象征着梦与现实的边界流动、自然但又足够戏剧化；母亲丧夫后抛下剧院改嫁主教—从戏剧投向宗教的怀抱；亚历山大不断地谎言以填补恐惧与未知的缝隙—父亲死后他终成一个合格的“说谎者”“编造家”这难道不就是艺术家的雏形吗而光明已至亚历山大又有了新的亡魂作伴死去的继父成为新的梦魇也是新的艺术养料它似乎就是在告诉观众：你们喜爱或者唾弃的“我”淫女收容所就是这样长大的“我”用双眼捕捉着风、电、雪、水捕捉着一个庞大而幸福、虚伪而空洞的家庭捕捉着生命原初的模样
